چکیدهشعر به عنوان یک هنر شناخته می شود و آنچه موجب تقویت جنبه ی هنری آن می شود، استفاده به جا و ماهرانه ی شاعر از عناصر تصویرسازی است. کاربرد صور خیال و عناصر تصویرساز، وجه تمایز زبان شعر از یدگر گونه های زبانی است. شاعر با استفاده از فضاسازی و تصویر آفرینی با کمک تشبیه، استعاره، کنایه و مجاز به واژه ها معنی و مفهومی تازه می بخشد. این کار سبب می شود واژه ها کاربرد طبیعی خود را از دست داده و معنای اصلی یا حقیقی خود را در کلمات روزانه نداشته باشند. از آنجا که تصویری بودن یا نبودن شعر، یکی از میزان های سنجش آن محسوب می شود، پرداختن به این امر، در نقد ادبی امروز رایج می باشد، بر این اساس شعر مصیبت نامه از نظر تصاویر شعری و بیان هنری، مورد تحلیل و بررسی قرار می گیرد تا میزان کاربرد صور خیال در مصیبت نامه مشخص گردد. تصاویر شعری مصیبت، ساده، عینی، ملموس و قابل درکند. آفرینش تصویر با استفاده از تشبیه بیش از سایر صور خیال در شعر او دیده می شود، پس از آن به ترتیب استعاره، کنایه و مجاز دارای بالاترین بسامد هستند.کلیدواژه: عطار، مصیبت نامه، صور خیال، تشبیه،استعاره، مجاز، کنایه.از آنجا که یکی از معیارهای سنجش سروده ها، میزان استفاده شاعر از تصویر و خیال در شعر است برای نشان دادن و معرفی هنر تصویرسازی و راه یابی به لطایف و ظرایف شعر، نیاز به بررسی صور خیال در آن داریم. در این رساله به بررسی صور خیال در شعر مصیب نامه عطار می پردازیم.صورخیال بخشی است که کیفیت ارتباطات عناصر خیال را در قالب های خاصی محدود می کند و قدما بدین گونه کار خود را در حوزه ی تشبیه و مجاز و کنایه و استعاره محدود می کردند. خیال به معنی مجموعه تصرفات بیانی و مجازی در شعر است و تصویر- با مفهومی وسیع تر- شامل هر گونه بیان برجسته و مشخص است؛ اگر چه از انواع تشبیه و مجاز در آن نشان باشد. خیال جوهر اصلی و عنصر ثابت شعر است و چیزی است که از نیروی تخیل حاصل می شود و از آنجا که یکی از معیارهای سنجش سروده های میزان استفاده شاعر از تصویر و خیال در شعر است، برای نشان دادن و معرفی هنر تصویرسازی شاعر و رهیابی به لطایف و ظرایف شعرا به بررسی صور خیال در شعر نیاز داریم (شفیعی کدکنی، 1375 ص 18). مصیب نامه سفری است روحانی که سالک فکرت یعنی قهرمان اصلی این منظومه برای حل مشکل معرفتی خویش به تمام کاینات از جماد و نبات و حیوان تا عناصر اربعه تا بهشت و دوزخ و ... به رجوع می کند و از همه در حل مشکل خویش یاری می طلبد و همه در این راه اظهار عجز می کند. مصیب نامه آخرین مثنوی عطار است که در میان آثار او از جایگاه ویژه ای برخوردار است. لذا در این پژوهش به بررسی صورخیال در شعر مصیب نامه عطار می پردازیم فرمت فایل wordتعداد صفحات 90 مقدمهبیان مسالهسوالات پژوهشفرضیهاهداف پژوهشروش و ابزار تحقیقپیشینه ی تحقیقاشاره ای به نتایج پژوهشفصل اولزندگی نامه1-1 مثنوی های عطار1-1-1 مصیبت نامه1-1-2 الهی نامه1-1-3 اسرارنامه1-1-4 منطق الطیر1-2 تصوف در عصر عطار1-3 تصوف عطار1-4 جایگاه معرفت شناسی مصیبت نامهفصل دومکلیات2-1 شعر2-2 تصویر2-3 سادگی نخستین صور2-4 اندیشه، عاطفه، خیال در شعر2-5 نقش تصویر در شعر2-6 صور خیال در شعر2-7 تقسیم بندی صور خیالفصل سومتشبیه در مصیبت نامه3-1 تشبیه، عنصر اولیه ی خیال3-2 طرفین تشبیه3-3 انواع تشبیه به اعتبار ادات و وجه شبه3-3-1 تشبیه مرسل مفصل3-3-2 مرسل مجمل3-3-3 موکد مفصل3-3-4 موکد مجمل (بلیغ)3-3-4-1 تشبیه بلیغ اضافی (اضافی تشبیهی)3-3-4-2 تشبیه بلیغ غیراضافی (اضافی ی اسنادی)3-4 انواع تشبیه به اعتبار طرفین (حسی و عقلی)3-4-1 تشبیه حسی به حسی3-4-2 تشبیه حسی به عقلی3-4-3 تشبیه عقلی به حسی3-4-4 تشبیه عقلی به عقلی3-5 انواع تشبیه به اعتبار مفرد، مقید و مرکب بودن طرفین3-6 انواع تشبیه به لحاظ شکل3-6-1 تشبه مفروق3-6-2 تشبیه ملفوف3-6-3 تشبیه تسویه3-6-5 تشبیه مشروط3-6-6 تشبیه تفضیل3-6-7 تشبیه معکوس/ مغلوب3-8 تحلیل تشبیهفصل چهارماستعاره در مصیبت نامه4-1 استعاره4-2 قرینه4-3 استعاره و ارکان آن4-4 انواع استعاره به اعتبار ذکر یا حذف یکی از طرفین4-4-1 استعاره مصرحه یا محققه4-4-1-1 استعاره مصرحه مجرده4-4-1-2 استعاره مصرحه مرشحه4-4-1-3 استعاره مصرحه مطلقه4-4-2 استعاره بالکنایه یا مکنیه4-4-2-1 استعاره مکنیه (به صورت اضافی)4-4-2-2 استعاره مکنیه (غیراضافی)4-5 استعاره مرکب4-6 انواع استعاره از حیث جامع3-6-1 جامع تحقیقی4-6-2 جامع تخییلی4-7 تحلیل استعارهفصل پنجممجاز در مصیبت نامه5-1 مجاز5-2 اصطلاحات در مجاز5-3 انواع علاقه مجاز مرسل در مصیبت نامه5-3-1 علاقه حال و محل یا ظرف و مضروف5-3-3 علاقه کلیت و جزئیت5-3-4 علاقه ماکان و مایکون5-3-5 علاقه لازمیت و ملزومیت5-3-6 علاقه تضاد5-3-7 علاقه صفت و موصوف یا مضاف و مضاف الیه5-3-8 علاقه جنس5-4 تحلیل مجازفصل ششمکنایه در مصیبت نامه6-1 کنایه6-2 انواع کنایه از دیدگاه مکنّی عنه6-2-1 کنایه زا صفت6-2-2 کنایه از موصوف (اسم)6-2-3 کنایه از فعل یا مصدر6-3 انواع کنایه به لحاظ وضوح و خفا6-3-1 ایماء6-3-2 تلویح یا کنایه بعید6-3-3 رمز6-3-2 تعریض6-4 تحلیل کنایهنتیجه گیریمنابع و مآخذ
پایان نامه ارشد صورخیال در مصیب نامه
چکیدهشعر به عنوان یک هنر شناخته می شود و آنچه موجب تقویت جنبه ی هنری آن می شود، استفاده به جا و ماهرانه ی شاعر از عناصر تصویرسازی است. کاربرد صور خیال و عناصر تصویرساز، وجه تمایز زبان شعر از یدگر گونه های زبانی است. شاعر با استفاده از فضاسازی و تصویر آفرینی با کمک تشبیه، استعاره، کنایه و مجاز به واژه ها معنی و مفهومی تازه می بخشد. این کار سبب می شود واژه ها کاربرد طبیعی خود را از دست داده و معنای اصلی یا حقیقی خود را در کلمات روزانه نداشته باشند. از آنجا که تصویری بودن یا نبودن شعر، یکی از میزان های سنجش آن محسوب می شود، پرداختن به این امر، در نقد ادبی امروز رایج می باشد، بر این اساس شعر مصیبت نامه از نظر تصاویر شعری و بیان هنری، مورد تحلیل و بررسی قرار می گیرد تا میزان کاربرد صور خیال در مصیبت نامه مشخص گردد. تصاویر شعری مصیبت، ساده، عینی، ملموس و قابل درکند. آفرینش تصویر با استفاده از تشبیه بیش از سایر صور خیال در شعر او دیده می شود، پس از آن به ترتیب استعاره، کنایه و مجاز دارای بالاترین بسامد هستند.کلیدواژه: عطار، مصیبت نامه، صور خیال، تشبیه،استعاره، مجاز، کنایه.از آنجا که یکی از معیارهای سنجش سروده ها، میزان استفاده شاعر از تصویر و خیال در شعر است برای نشان دادن و معرفی هنر تصویرسازی و راه یابی به لطایف و ظرایف شعر، نیاز به بررسی صور خیال در آن داریم. در این رساله به بررسی صور خیال در شعر مصیب نامه عطار می پردازیم.صورخیال بخشی است که کیفیت ارتباطات عناصر خیال را در قالب های خاصی محدود می کند و قدما بدین گونه کار خود را در حوزه ی تشبیه و مجاز و کنایه و استعاره محدود می کردند. خیال به معنی مجموعه تصرفات بیانی و مجازی در شعر است و تصویر- با مفهومی وسیع تر- شامل هر گونه بیان برجسته و مشخص است؛ اگر چه از انواع تشبیه و مجاز در آن نشان باشد. خیال جوهر اصلی و عنصر ثابت شعر است و چیزی است که از نیروی تخیل حاصل می شود و از آنجا که یکی از معیارهای سنجش سروده های میزان استفاده شاعر از تصویر و خیال در شعر است، برای نشان دادن و معرفی هنر تصویرسازی شاعر و رهیابی به لطایف و ظرایف شعرا به بررسی صور خیال در شعر نیاز داریم (شفیعی کدکنی، 1375 ص 18). مصیب نامه سفری است روحانی که سالک فکرت یعنی قهرمان اصلی این منظومه برای حل مشکل معرفتی خویش به تمام کاینات از جماد و نبات و حیوان تا عناصر اربعه تا بهشت و دوزخ و ... به رجوع می کند و از همه در حل مشکل خویش یاری می طلبد و همه در این راه اظهار عجز می کند. مصیب نامه آخرین مثنوی عطار است که در میان آثار او از جایگاه ویژه ای برخوردار است. لذا در این پژوهش به بررسی صورخیال در شعر مصیب نامه عطار می پردازیم فرمت فایل wordتعداد صفحات 90 مقدمهبیان مسالهسوالات پژوهشفرضیهاهداف پژوهشروش و ابزار تحقیقپیشینه ی تحقیقاشاره ای به نتایج پژوهشفصل اولزندگی نامه1-1 مثنوی های عطار1-1-1 مصیبت نامه1-1-2 الهی نامه1-1-3 اسرارنامه1-1-4 منطق الطیر1-2 تصوف در عصر عطار1-3 تصوف عطار1-4 جایگاه معرفت شناسی مصیبت نامهفصل دومکلیات2-1 شعر2-2 تصویر2-3 سادگی نخستین صور2-4 اندیشه، عاطفه، خیال در شعر2-5 نقش تصویر در شعر2-6 صور خیال در شعر2-7 تقسیم بندی صور خیالفصل سومتشبیه در مصیبت نامه3-1 تشبیه، عنصر اولیه ی خیال3-2 طرفین تشبیه3-3 انواع تشبیه به اعتبار ادات و وجه شبه3-3-1 تشبیه مرسل مفصل3-3-2 مرسل مجمل3-3-3 موکد مفصل3-3-4 موکد مجمل (بلیغ)3-3-4-1 تشبیه بلیغ اضافی (اضافی تشبیهی)3-3-4-2 تشبیه بلیغ غیراضافی (اضافی ی اسنادی)3-4 انواع تشبیه به اعتبار طرفین (حسی و عقلی)3-4-1 تشبیه حسی به حسی3-4-2 تشبیه حسی به عقلی3-4-3 تشبیه عقلی به حسی3-4-4 تشبیه عقلی به عقلی3-5 انواع تشبیه به اعتبار مفرد، مقید و مرکب بودن طرفین3-6 انواع تشبیه به لحاظ شکل3-6-1 تشبه مفروق3-6-2 تشبیه ملفوف3-6-3 تشبیه تسویه3-6-5 تشبیه مشروط3-6-6 تشبیه تفضیل3-6-7 تشبیه معکوس/ مغلوب3-8 تحلیل تشبیهفصل چهارماستعاره در مصیبت نامه4-1 استعاره4-2 قرینه4-3 استعاره و ارکان آن4-4 انواع استعاره به اعتبار ذکر یا حذف یکی از طرفین4-4-1 استعاره مصرحه یا محققه4-4-1-1 استعاره مصرحه مجرده4-4-1-2 استعاره مصرحه مرشحه4-4-1-3 استعاره مصرحه مطلقه4-4-2 استعاره بالکنایه یا مکنیه4-4-2-1 استعاره مکنیه (به صورت اضافی)4-4-2-2 استعاره مکنیه (غیراضافی)4-5 استعاره مرکب4-6 انواع استعاره از حیث جامع3-6-1 جامع تحقیقی4-6-2 جامع تخییلی4-7 تحلیل استعارهفصل پنجممجاز در مصیبت نامه5-1 مجاز5-2 اصطلاحات در مجاز5-3 انواع علاقه مجاز مرسل در مصیبت نامه5-3-1 علاقه حال و محل یا ظرف و مضروف5-3-3 علاقه کلیت و جزئیت5-3-4 علاقه ماکان و مایکون5-3-5 علاقه لازمیت و ملزومیت5-3-6 علاقه تضاد5-3-7 علاقه صفت و موصوف یا مضاف و مضاف الیه5-3-8 علاقه جنس5-4 تحلیل مجازفصل ششمکنایه در مصیبت نامه6-1 کنایه6-2 انواع کنایه از دیدگاه مکنّی عنه6-2-1 کنایه زا صفت6-2-2 کنایه از موصوف (اسم)6-2-3 کنایه از فعل یا مصدر6-3 انواع کنایه به لحاظ وضوح و خفا6-3-1 ایماء6-3-2 تلویح یا کنایه بعید6-3-3 رمز6-3-2 تعریض6-4 تحلیل کنایهنتیجه گیریمنابع و مآخذ