چکیده: هدف اصلی پایاننامه حاضر، شناخت نحوه بازنمایی همسر دوم در سینمای ایران در طی دو دهه 1370 و 1380 است. روش تحقیق پایاننامه کیفیست و از تکنیک نشانهشناسی برای تخلیل یافتهها استفاده شده است. بر اساس الگوی سلبی و کاودری، رمزگان فنی و با بهکارگیری رمزگان روایی بارت، ارجاعات و دلالتهای موجود در متن فیلم، مشخص شده است. با تمرکز بر این الگوها، سعی بر این بوده که در چهار فیلم: «شوکران»، «زن دوم»، «پاتو زمین نذار» و «زندگی خصوصی» که به روشی هدفمند برگزیده شدهاند، شخصیت همسر دوم واکاوی و بازنمایی سینمایی از شخصیت همسر دوم آشکار شود.بنابر نتایج این پژوهش میتوان گفت که در بازنمایی همسر دوم کلیشهها و مفاهیمی چون: «یافتن تکیهگاه عاطفی»، «زن مدرن و مستقل»، «زن مطلقه»، «اغواگری»، «تنهایی»، «مادرانگی»، «دینداری»، «تبرئه شدن و مظلومیت»، «ارتباط پنهانی» و «بیآبرویی» از مضامین عمده مطرح شده در این فیلمها هستند. با بررسی این فیلمها مشخص شد که همسر دوم هرچند عمدتاً در ابتدای امر اغواگر و فریبنده ظاهر میشود، در جریان داستان در جستجوی نقش همسری و در پی تشکیل کانون خانوادگیست و در نهایت او از تقصیر ورود به این رابطه تبرئه میشود. انگشت اتهام در خصوص ازدواج دوم عمدتاً به سوی مردان متأهل است و اراده آنها در ورود به این ارتباط اصیل شمرده میشود. کلید واژهها: بازنمایی، سینما، نشانهشناسی، ایدئولوژی، همسر دوم، خانواده، جنسیتفهرست:فصل اول: طرح و کلیات تحقیق.. 11-1 طرح مسأله. 21-2 اهمیت و ضرورت تحقیق.. 41-3 اهداف تحقیق.. 51-4 روش تحقیق.. 61-5 جامعه آماری و حجم نمونه. 6فصل دوم: مبانی نظری تحقیق.. 82-1 مقدمه. 92-2 مرور مفهومی.. 102-2-1 بازنمایی.. 102-2-1-1 بازنمایی و رسانه. 122-2-1-2 بازنمایی در سینما152-2-2 نشانه شناسی.. 172-2-2-1 تصویر در نشانهشناسی.. 192-2-3 همسر دوم. 202-2-3-1 همسر دوم در سینما202-3 پيشينه تجربی.. 212-4 مرور تاریخی موضوع تحقیق.. 252-5 مبانی نظری تحقیق.. 352-5-1 مقدمه. 352-5-2 نظریه بازنمایی.. 352-5-2-1 نظریه بازنمایی در مطالعات فرهنگی.. 382-5-2-3 زبان و بازنمایی.. 392-5-2-4 گفتمان و بازنمایی.. 442-5-2-5 ایدئولوژی و بازنمایی.. 472-5-3 استراتژیهای بازنمایی.. 552-5-3-1 کلیشه سازی.. 552-5-3-2 طبیعی سازی.. 582-5-3-3 طرد. 592-5-4 نظریات نشانهشناسی.. 602-5-4-1 سوسور و نشانهشناسی.. 602-5-4-2 پیرس و نشانهشناسی.. 632-5-4-3 نشانهشناسی ساختارگرای بارت.. 652-5-4-4 اکو و نشانهشناسی پساساختارگرا692-6 چارچوب نظري.. 71فصل سوم: روش اجرای تحقیق.. 743-1 مقدمه. 753-2 روش تحقیق کیفی.. 773-2-1 نشانهشناسی.. 783-3 الگوهای بررسی.. 813-3-1 سطوح تحلیل متون رسانهای از منظر فیسک... 813-3-1-1 چگونگی ارتباط رمزگان سهگانه با هم. 873-3-2 الگوی سلبی و کاودری.. 893-3-2-1 جدول دال و مدلول سازه913-3-3 رمزگان روایی پنجگانه بارت.. 923-5 روش نمونهگیری.. 963-5-1 واحد تحلیل.. 96فصل چهارم: تجزیه و تحلیل یافتههای تحقیق.. 984-2 شوکران (1379)1004-2-1 شناسنامه فیلم. 1004-2-2 خلاصه داستان فیلم. 1004-2-3 تحلیل فیلم. 1014-2-4 تحلیل شخصیت همسر دوم فیلم شوکران. 1144-3 زن دوم (1387)1164-3-1 شناسنامه فیلم. 1164-3-2 خلاصه داستان فیلم. 1164-3-3 تحلیل فیلم. 1174-3-4 تحلیل شخصیت همسر دوم فیلم زن دوم. 1304-4 پاتو زمین نذار (1388)1314-4-1 شناسنامه فیلم. 1314-4-2 خلاصه داستان فیلم. 1314-4-3 تحلیل فیلم. 1324-4-4 تحلیل شخصیت همسر دوم فیلم پاتو زمین نذار1434-5 زندگی خصوصی (1391)1444-5-1 شناسنامه فیلم. 1444-5-2 خلاصه داستان فیلم. 1444-5-3 تحلیل فیلم. 1454-5-4 تحلیل شخصیت همسر دوم فیلم زندگی خصوصی.. 162فصل پنجم: نتیجهگیری.. 1635-1 نتیجهگیری.. 1645-1-1 ویژگیهای همسر دوم در متون سینمایی مورد بررسی.. 1665-2 جمعبندی.. 1705-3 پیشنهادات.. 1755-4 محدودیتهای تحقیق.. 176منابع. 177 -1 طرح مسألهرسانه ها در دنیای معاصر نقش مهمی در شکلگیری نظام فرهنگی، اجتماعی و اقتصادی دارند. آنها به بسیاری از باورها دامن میزنند و برخی از مسائل را نادیده میگیرند. امروزه رسانهها یکی از ابزارهای مهم جامعهپذیری تلقی میشوند و در تولید و بازتولید نقشهای جنسیتی و هویت جنسی سهم بسیار مهمی دارند. بنابراین توجه به محصولات رسانهای و تجزیه و تحلیل آنها از مناظر مختلف ضروری بهنظر میرسد. بررسی کارکرد رسانهای سینما در کنار بعد هنری آن اجتناب ناپذیر است. در اینکه هنر پدیدهای اجتماعی است و سینما اجتماعیترین هنرها ست، تردیدی وجود ندارد.سینما و آثار تولیدی آن میتوانند بازتاب شرایط اجتماعی خاص خودشان باشند. در دورههای مختلف رویکرد سینما به جامعه زنان متفاوت بوده است. سینمای ایران در گذر زمان و با توجه به شرایط اجتماعی دچار تغییرات چشمگیری شده است. تا پیش از انقلاب عموماً حضور زنان در فیلمها در نقشهای حاشیهای و با هدف افزایش جذابیتهای جنسی فیلمها بوده است.زنان در آثار سینمایی پس از انقلاب و در دوران جنگ تحمیلی حضوری اندک دارند و در قالب تیپها و کلیشههای رایج اجتماعی به تصویر درآمدهاند. پس از دوره سازندگی و در دوره اصلاحات به دلیل بستری اجتماعی پدید آمده زنان نقش پررنگتری در فیلمها گرفتند و فیلمها پس از آن با حضور تأثیرگذار زنان ساخته شدند. همانطور که ذکر شد، حضور زنان در سینمای سالهای پس از انقلاب تغییرات چشمگیری داشته است است.
بازنمایی همسر دوم در سینمای دهه 70 و 80 ایران word
چکیده: هدف اصلی پایاننامه حاضر، شناخت نحوه بازنمایی همسر دوم در سینمای ایران در طی دو دهه 1370 و 1380 است. روش تحقیق پایاننامه کیفیست و از تکنیک نشانهشناسی برای تخلیل یافتهها استفاده شده است. بر اساس الگوی سلبی و کاودری، رمزگان فنی و با بهکارگیری رمزگان روایی بارت، ارجاعات و دلالتهای موجود در متن فیلم، مشخص شده است. با تمرکز بر این الگوها، سعی بر این بوده که در چهار فیلم: «شوکران»، «زن دوم»، «پاتو زمین نذار» و «زندگی خصوصی» که به روشی هدفمند برگزیده شدهاند، شخصیت همسر دوم واکاوی و بازنمایی سینمایی از شخصیت همسر دوم آشکار شود.بنابر نتایج این پژوهش میتوان گفت که در بازنمایی همسر دوم کلیشهها و مفاهیمی چون: «یافتن تکیهگاه عاطفی»، «زن مدرن و مستقل»، «زن مطلقه»، «اغواگری»، «تنهایی»، «مادرانگی»، «دینداری»، «تبرئه شدن و مظلومیت»، «ارتباط پنهانی» و «بیآبرویی» از مضامین عمده مطرح شده در این فیلمها هستند. با بررسی این فیلمها مشخص شد که همسر دوم هرچند عمدتاً در ابتدای امر اغواگر و فریبنده ظاهر میشود، در جریان داستان در جستجوی نقش همسری و در پی تشکیل کانون خانوادگیست و در نهایت او از تقصیر ورود به این رابطه تبرئه میشود. انگشت اتهام در خصوص ازدواج دوم عمدتاً به سوی مردان متأهل است و اراده آنها در ورود به این ارتباط اصیل شمرده میشود. کلید واژهها: بازنمایی، سینما، نشانهشناسی، ایدئولوژی، همسر دوم، خانواده، جنسیتفهرست:فصل اول: طرح و کلیات تحقیق.. 11-1 طرح مسأله. 21-2 اهمیت و ضرورت تحقیق.. 41-3 اهداف تحقیق.. 51-4 روش تحقیق.. 61-5 جامعه آماری و حجم نمونه. 6فصل دوم: مبانی نظری تحقیق.. 82-1 مقدمه. 92-2 مرور مفهومی.. 102-2-1 بازنمایی.. 102-2-1-1 بازنمایی و رسانه. 122-2-1-2 بازنمایی در سینما152-2-2 نشانه شناسی.. 172-2-2-1 تصویر در نشانهشناسی.. 192-2-3 همسر دوم. 202-2-3-1 همسر دوم در سینما202-3 پيشينه تجربی.. 212-4 مرور تاریخی موضوع تحقیق.. 252-5 مبانی نظری تحقیق.. 352-5-1 مقدمه. 352-5-2 نظریه بازنمایی.. 352-5-2-1 نظریه بازنمایی در مطالعات فرهنگی.. 382-5-2-3 زبان و بازنمایی.. 392-5-2-4 گفتمان و بازنمایی.. 442-5-2-5 ایدئولوژی و بازنمایی.. 472-5-3 استراتژیهای بازنمایی.. 552-5-3-1 کلیشه سازی.. 552-5-3-2 طبیعی سازی.. 582-5-3-3 طرد. 592-5-4 نظریات نشانهشناسی.. 602-5-4-1 سوسور و نشانهشناسی.. 602-5-4-2 پیرس و نشانهشناسی.. 632-5-4-3 نشانهشناسی ساختارگرای بارت.. 652-5-4-4 اکو و نشانهشناسی پساساختارگرا692-6 چارچوب نظري.. 71فصل سوم: روش اجرای تحقیق.. 743-1 مقدمه. 753-2 روش تحقیق کیفی.. 773-2-1 نشانهشناسی.. 783-3 الگوهای بررسی.. 813-3-1 سطوح تحلیل متون رسانهای از منظر فیسک... 813-3-1-1 چگونگی ارتباط رمزگان سهگانه با هم. 873-3-2 الگوی سلبی و کاودری.. 893-3-2-1 جدول دال و مدلول سازه913-3-3 رمزگان روایی پنجگانه بارت.. 923-5 روش نمونهگیری.. 963-5-1 واحد تحلیل.. 96فصل چهارم: تجزیه و تحلیل یافتههای تحقیق.. 984-2 شوکران (1379)1004-2-1 شناسنامه فیلم. 1004-2-2 خلاصه داستان فیلم. 1004-2-3 تحلیل فیلم. 1014-2-4 تحلیل شخصیت همسر دوم فیلم شوکران. 1144-3 زن دوم (1387)1164-3-1 شناسنامه فیلم. 1164-3-2 خلاصه داستان فیلم. 1164-3-3 تحلیل فیلم. 1174-3-4 تحلیل شخصیت همسر دوم فیلم زن دوم. 1304-4 پاتو زمین نذار (1388)1314-4-1 شناسنامه فیلم. 1314-4-2 خلاصه داستان فیلم. 1314-4-3 تحلیل فیلم. 1324-4-4 تحلیل شخصیت همسر دوم فیلم پاتو زمین نذار1434-5 زندگی خصوصی (1391)1444-5-1 شناسنامه فیلم. 1444-5-2 خلاصه داستان فیلم. 1444-5-3 تحلیل فیلم. 1454-5-4 تحلیل شخصیت همسر دوم فیلم زندگی خصوصی.. 162فصل پنجم: نتیجهگیری.. 1635-1 نتیجهگیری.. 1645-1-1 ویژگیهای همسر دوم در متون سینمایی مورد بررسی.. 1665-2 جمعبندی.. 1705-3 پیشنهادات.. 1755-4 محدودیتهای تحقیق.. 176منابع. 177 -1 طرح مسألهرسانه ها در دنیای معاصر نقش مهمی در شکلگیری نظام فرهنگی، اجتماعی و اقتصادی دارند. آنها به بسیاری از باورها دامن میزنند و برخی از مسائل را نادیده میگیرند. امروزه رسانهها یکی از ابزارهای مهم جامعهپذیری تلقی میشوند و در تولید و بازتولید نقشهای جنسیتی و هویت جنسی سهم بسیار مهمی دارند. بنابراین توجه به محصولات رسانهای و تجزیه و تحلیل آنها از مناظر مختلف ضروری بهنظر میرسد. بررسی کارکرد رسانهای سینما در کنار بعد هنری آن اجتناب ناپذیر است. در اینکه هنر پدیدهای اجتماعی است و سینما اجتماعیترین هنرها ست، تردیدی وجود ندارد.سینما و آثار تولیدی آن میتوانند بازتاب شرایط اجتماعی خاص خودشان باشند. در دورههای مختلف رویکرد سینما به جامعه زنان متفاوت بوده است. سینمای ایران در گذر زمان و با توجه به شرایط اجتماعی دچار تغییرات چشمگیری شده است. تا پیش از انقلاب عموماً حضور زنان در فیلمها در نقشهای حاشیهای و با هدف افزایش جذابیتهای جنسی فیلمها بوده است.زنان در آثار سینمایی پس از انقلاب و در دوران جنگ تحمیلی حضوری اندک دارند و در قالب تیپها و کلیشههای رایج اجتماعی به تصویر درآمدهاند. پس از دوره سازندگی و در دوره اصلاحات به دلیل بستری اجتماعی پدید آمده زنان نقش پررنگتری در فیلمها گرفتند و فیلمها پس از آن با حضور تأثیرگذار زنان ساخته شدند. همانطور که ذکر شد، حضور زنان در سینمای سالهای پس از انقلاب تغییرات چشمگیری داشته است است.